Todos los caminos llevan a Haddonfield

Para los que aún no lo hayan apreciado, en el nuevo año, además de que multitud de estrenos interesantísimos van a colmar nuestra cartelera, también tiene liugar ni más ni menos que el 30º aniversario de una de las películas de terror más influyentes de todos los tiempos, La noche de Halloween, del maestro Carpenter. Aunque por muchos sigue estando considerada una película menor de su autor, se trata de una de las cimas indiscutibles del género, que renovó los cánones del mismo hasta dejarlo prácticamente como lo tenemos ahora. Y es que resulta la mar de curioso que, en medio de tan variopintos trabajos que siguen cultivando la bonita tradición de hacer pasar miedo al respetable, algunos de ellos atiborrados de efectos especiales y novedosas técnicas audiovisuales, una película como La noche de Halloween se mantenga honrosamente fresca, y siga inquietando a más de uno en pasajes tan sencillos como la fuga de Michael Myers del hospital psiquiátrico. El éxito del film fue tal que contó ni más ni menos que con ocho irregulares secuelas, la más reciente, estrenada en España el pasado 4 de Enero, con la nada desdeñable diferencia de más de cuatro meses con respecto a su país de origen.

Reglamentariamente, lo justo sería apuntar que esta interesante nueva entrega de la saga tiene mucho más de precuela que, tal y como se ha proclamado a los cuatro vientos, de 'remake'. Y es que, siguiendo la moda de prácticamente todas las sagas con psicópata incorporado, Halloween. El origen explora el pasado de su protagonista, Michael Myers, y de su conversión en uno de los hombres más temibles que pasaron jamás por Haddonfield. Afortunadamente, los resultados se quedan muy por encima de los conseguidos, cuando nos referimos a la calidad, en Hannibal. El origen del mal, un poco estimulante 'flash-back' de dos horas que repasaba los inicios criminales del personaje que años atrás inmortalizaría Anthony Hopkins, aunque quizás tampoco llega a alcanzar del todo las expectativas creadas tras el anuncio de que Rob Zombie, uno de los últimos grandes autores de cine de terror, sería el encargado de dirigirla. Vayamos por partes.

Antes de nada, comentar que, para disfrutar de Halloween. El origen, no es necesario haber visto las entregas realizadas durante las últimas tres décadas, como, cumpliendo con los deberes, ha hecho un servidor (créanme, sin coacción, sólo por placer, pues torturarme de este modo se ha convertido ya en uno de mis pasatiempos favoritos). Sin embargo, sí se dan ciertos guiños a las entregas anteriores, ligerísimas referencias, algunas de ellas muy sutiles, por lo que tampoco es moco de pavo tragarse las ocho anteriores, siempre y cuando se esté preparado para tal amalgama de... Bueno, dejémoslo aquí. De todos modos, me atrevería a decir que, en contra de lo que muchos han afirmado, quien no conozca la saga disfrutará mucho más con la precuela de Rob Zombie que alguien que, más o menos, conozca al dedillo muchos de los detalles y cartas que guarda el avispado realizador para el final.

No obstante, Zombie no ha realizado una adaptación al uso, cosa que, a día de hoy, podríamos aplaudir con fervor, sino que ha tratado de llevar la idea principal del psicópata desatado a su terreno... lo cual ha logrado a medias. Y es que, en los primeros 40 minutos, calculo, de película, da la sensación de que el director se ha olvidado de todo respeto, toda similitud con la historia original, de modo que aquí el jovencísimo Michael Myers no sólo elimina, sin persárselo dos veces, a su hermana, sino a buena parte de sus allegados, personas de su entorno no necesariamente de su familia. Rob Zombie insinúa que el camino que Myers ha tenido que recorrer hasta convertirse en el monstruo que vaga por Haddonfield dejando a su paso un buen rastro de sangre ha sido mucho más largo y complejo que varias puñaladas a su queridísima Judith usando un cuchillo carnicero. Sin embargo, pese a lo grotesco de este planteamiento (¡no olvídemos que es un niño de primaria!), Zombie no ha trabajado el aspecto psicológico tanto como nos ha querido hacer pensar.

Y es que, pese al loable trabajo del director por realizar una película "diferente", su propuesta no es tan radicalmente original, sino que recurre a multitud de tópicos para justificar de un modo muy superficial la actuación de su protagonista. ¿Cuáles son las respuestas que el director de la estupenda La casa de los 1.000 cadáveres da a la locura de Myers? No más que la rabia acumulada por años de convivir bajo el techo de un padre alcohólico que le maltrata, una madre que por la noche baila en un bar de 'striptease' y una hermana que aprovecha las horas muertas para magrearse con su novio. Eso, y, por supuesto, el imprescindible acoso escolar.

Es por ello que lo más decepcionante de Halloween. El origen no es ni cómo se ha afrontado ni qué ha salido, sino la muy poco creíble maniobra de presentar al personaje principal, Michael Myers, como un libro abierto, pero plagado de vocablos coloquiales acentuados por la macabra atracción de su autor por el 'gore', arrebatos cada vez menos usuales en el cine de terror, que, en sus primeros coletazos, llama notablemente la atención del espectador, para que, más tarde, este lo vea de un modo tan natural que no sólo no sorprende, sino que cansa, especialmente en su último tramo. De todos modos, es de agradecer que, más allá del perfil inmortal del protagonista, Zombie haya dejado a un lado el aspecto sobrenatural de Myers que tan mal afrontó Joe Chapelle en la desastrosa Halloween VI: La maldición de Michael Myers. Y es que, si la leyenda que cuenta que fueron voces las que impulsaron al protagonista a, con tan sólo seis años, matar a su hermana se hubiera tratado aquí, el carácter malsano y cargado de tensión de la película se habría esfumado de la manera más risible que cabía.

No es este el único acierto (además del impresionante montaje y el excelente empleo de las tonalidades para narrar las diferentes partes de la corta pero intensa vida de Myers) del director en la, pese a todo, estimable Halloween. El origen: aunque el conjunto es irregular y, en su parte final, se queda algo fofa, hay varias escenas memorables, de las cuales dos de ellas podríamos considerarlas desde ya sumamante arrebatadoras. La primera, el ansiado contacto de Myers con su hermana viva Laurie Strode y lo que tiene lugar tras él justo antes de que el director vuelva a desmelenarse. Una escena filmada sin estridencias de ningún tipo, cautivadora y, a su vez, clara muestra de que, más allá del 'heavy-metal' y los desmembramientos, bajo la identidad de Rob Zombie se esconde un autor con mayúsculas que, cuando haya controlado del todo su talento y las tripas con las que firma cada uno de sus arriesgadísimos trabajos, no hay duda de que será un hombre muy a tener en cuenta en las filas del género de terror, quién sabe si más allá de él. Seguramente, uno de los minutos más impactantes que veremos este año en cines, tal es el magnetismo y la extraordinaria carga visual y musical que complementa ese no muy extenso fragmento. Maravilloso.

La segunda escena de la discordia sería su última secuencia, completamente opuesta a la citada en anteriores líneas. Rodada sin concesiones y con toda la brutalidad que ha acabado por caracterizar a Zombie, el sonido de ese disparo impacta tanto como si fuese real, convirtiéndose en el notable broche final a la cinta, pues justo en ese instante es cuando aparecen los títulos de créditos, complementados con imágenes insertadas casi caprichosamente al son de la inolvidable música de John Carpenter.

Una pena que, como a todo genio que se precie, a Rob Zombie le guste tanto reírse de la platea y prefiera resumir su probada inteligencia en un par de milimetrados chispazos, insuficientes como para tratar siquiera de plantar cara a la cinta original.

Calificación

6,50/10